Ecrire pour ou contre Hollywood

Il y a quelques années, j'ai eu le privilège de passer un après-midi avec Jean-Claude Carrière. Je venais d'écrire mon premier scénario, une oeuvre fort compliquée de 500 pages, découpée en trois épisodes !

C'était la faute de mes personnages ! Parfois quand j'écrivais, ils faisaient des choses que je n'avais pas prévues. Et moi, je les observais, fasciné, comme si je regardais un film.

J'ai raconté tout ça à M. Carrière avec grande hésitation, pensant qu'il se moquerait de moi en tant qu'amateur. A ma grande surprise, il prit un souffle profond, fronça les sourcils et dit : "Ca m'arrive très rarement, mais quand ça se passe, je sais que j'effectue mon meilleur travail."

Pour moi, c'est là une différence primordiale entre la façon d'écrire les scénarios en Europe et en Amérique.

A Hollywood, tout doit être prévu. Les auteurs sont encouragés à établir chaque nuance d'un personnage, chaque tournant de l'histoire dans le traitement, avant de commencer à écrire le scénario.

Les scénarios doivent avoir une "question centrale", c’est-à-dire : "le gladiateur obtiendra-t-il sa vengeance ?", "le flic ou le meurtrier ?". Les réponses doivent être prévues dès le début de l'écriture, de sorte que l'exécution du reste puisse se tisser tout autour.

Les histoires secondaires indiquent souvent l'histoire que l'auteur a vraiment voulu raconter : "est-ce que John Book, le flic dur, isolé, restera avec Rachel, la femme amish ?", "Deckard tombera-t-il amoureux de la réplicante Rachael ?"... Mais vous devez toujours revenir à cette question centrale.

Les livres les plus populaires sur l'écriture de scénarios à Hollywood sont ceux de Linda Seger, Christopher Vogler et Robert McKee.

Seger et McKee posent des questions très intéressantes dans leurs livres qui peuvent aider aux scénaristes, s'ils sont utilisés correctement. Malheureusement, quelques producteurs aveugles ont commencé à considérer ces textes comme des "bibles" de l'écriture scénaristique et, en conséquence, s'en servent pour tout évaluer. D'autre part, les auteurs eux-mêmes essayent de répondre à chaque question posée dans ces livres, ce qui est impossible.

C'est une des raisons pour lesquelles un trop grand nombre de films réalisés à Hollywood se ressemblent -- et certains auteurs visionnaires sont exclus.

Néanmoins, il est important de lire ces livres. Il faut apprendre les règles pour travailler... mais pour exceller, il faut savoir les briser. Seulement de cette manière pourrez-vous obtenir des scénarios de la qualité de Fisher King, L.A. Confidential ou Usual Suspects.

Ca me fait penser à un dîner que j'ai eu avec Herbie Hancock. Sa compréhension de la musique classique est étonnante, mais quand il se déplace au-delà, c'est de la magie pure.

Trouver une bonne idée. Si les cinémas sont bourrés de westerns, faites autre chose. Il est ausi important de créer un rôle qui pourrait intéresser une vedette.

Devenez un excellent "raconteur". Racontez vos idées de film à vos amis, observez leurs réactions, demandez s'ils trouvent l'histoire intéressante, etc. Apprenez de leurs réponses.

Montrez à vos spectateurs quelque chose qu'ils n'ont jamais vu. Racontez une histoire qu'ils n'ont jamais entendue. Posez des questions sur notre façon de vivre, qui nous sommes et où nous allons, mais ne pontifiez pas. Essayez d'écrire une histoire qui puisse intéresser un bon nombre de gens, peu importe leur âge ou nationalité. Et n'oubliez pas que les auteurs qui ont le plus de succès ne sont pas nécéssairement les plus doués... ce sont ceux qui ne renoncent jamais.

Enfin, trouvez des personnages intéressants. Mettez-les dans des situations peu communes et laissez-les libres.

Alex Ross.

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