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Retravailler un scénario

Vous voulez savoir pour quelle raison les producteurs, les agents, les réalisateurs, les acteurs, etc. insistent à ce que vous retravailliez le scénario qui vous a pris tant de temps à élaborer ? Après tout, ils savaient de quoi il s'agissait lorsqu'ils l'ont acheté, non ? S'ils ne l'aimaient pas, pourquoi avoir investi autant d'argent pour se l'approprier ? Eh bien, la réponse est oui et non. Il y a un grand nombre de facteurs qui poussent ces gens à vouloir changer votre texte, certains plus nobles que d'autres.

Dans le meilleur des cas, un producteur, un réalisateur ou un agent verra une manière d'améliorer votre texte que vous, en tant qu'auteur, n'aviez pas perçue. Ils souligneront des lourdeurs inutiles qui vous tenaient tant à coeur, convaincu qu'elles étaient vitales à la perception des personnages et de l'histoire. Ou peut-être ont-ils une idée qui fera d'un bon scénario une histoire sensationnelle. Nous parlons ici du cas de figure idéal, où chacun ne pense qu'en termes de qualité et où tout le monde est branché sur la même longueur d'onde, dans une bonne relation de créativité, et d'où est exclu tout ego disproportionné. Mais malgré cela, il reste des problèmes auxquels l'auteur doit faire face, tel que le réajustement du coût réel qu'engendrent les longs métrages basés sur l'écriture du scénario.

Dans le cas d'un petit budget, le producteur peut s'adresser à vous et vous demander de réécrire une scène en tenant compte du financement disponible. C'est une contingence matérielle difficile à réfuter, particulièrement lorsque ce n'est pas vous qui payez, mais ce n'est pas une raison pour que le producteur s'en tire à bon compte. Si vous êtes convaincu et êtes capable de convaincre le producteur qu'une scène coûteuse est vitale pour l'histoire, battez-vous et faites en sorte que le producteur se batte pour obtenir un budget plus important. Ceci dit, soyez ouvert aux compromis et coupez d'autres scènes moins vitales. La clef du succès dans la réalisation de films est de savoir où économiser 100 dollars, et où en dépenser 100 000.

Les choses deviennent plus ardues lorsque les egos entrent en jeu. En premier lieu, il y a celui des acteurs. Ils ne veulent pas jouer un personnage qui dirait ou ferait une chose telle que vous l'avez écrite mais qui, par ailleurs, aiment l'histoire et le personnage, bien entendu... Ou d'autres s'imaginent être meilleur scénariste que l'auteur. Ceci, évidemment, peut être vrai... mais nombre d'acteurs n'ont pas la moindre idée de ce qu'implique un travail d'écriture tout en étant persuadé du contraire.

Dans un autre ordre d'idée, en tant que scénariste, il est important de voir votre travail interprété pour savoir ce qui est bon ou ne l'est pas. Un texte ne résonne pas de la même manière selon qu'il soit lu ou prononcé à haute voix. Les intonations ont une chute différente. Une des lignes fortes du texte tombe à plat. Certaines phrases sont trop longues ou trop formelles et froides. Ne vous moquez pas des suggestions des acteurs, mais ne les laissez pas réécrire votre scénario non plus -- sans vous faire virer, bien entendu.

Ensuite, il y a l'ego du réalisateur, dont les idées n'améliorent pas nécessairement votre scénario, mais simplement en font le sien. Peut-être ce réalisateur aime votre idée, mais il envisage un traitement différent. C'est une question de goût, et c'est l'un des inconvénients dans la passation du contrôle créatif. Ceci dit, si vous désirez garder le contrôle, vous pouvez réaliser le film vous-même. Ou encore mieux, débrouillez-vous pour trouver l'argent vu que finalement, c'est celui qui a l'argent qui a le plus de pouvoir. Ce qui m'amène à une autre remarque.

Un producteur peut acheter votre scénario uniquement pour l'idée, sans avoir l'intention de faire le film tel que vous l'avez écrit. Mais en achetant votre manuscrit, il ou elle se protège d'une éventuelle poursuite judiciaire comme quoi il ou elle aurait volé votre idée (et c'est sans parler de cette pratique qu'ont les studios à acheter des scénarios sans aucune intention d'en faire des films, mais uniquement parce qu'ils sont semblables à un projet actuellement en préparation). Au cas où un producteur vous demanderait de retravailler votre scénario d'une manière complètement différente, vous devrez soit vous y conformer, soit être remplacé... mais si vous avez bien négocié votre contrat, votre nom devrait être crédité au générique comme auteur du sujet original, et vous pourriez même obtenir une compensation substantielle.

J'ai été récemment impliqué dans un projet où la société de production -- une importante chaîne câblée -- a fourni au scénariste vingt-cinq pages de notes détaillées qui forçaient en fait à réécrire tout le scénario de A à Z. Ceci était fait dans l'unique but d'écarter le scénariste du projet afin de pouvoir en engager un autre pour faire le film tel qu'ils le voulaient. Ce qui m'amène à cette habitude qu'ont les producteurs à faire très rapidement appel à d'autres scénaristes, persuadés qu'une réécriture sera nécessaire avant même d'avoir lu votre texte.

C'est une bête histoire de nature humaine. Les humains, simplement, ont un penchant à cantonner chacun dans un rôle précis, par exemple: un acteur ne peut pas écrire ; un producteur ne peut pas réaliser ; un auteur ne peut pas retravailler un scénario, etc. Le fait est que vous, pour eux, vous n'êtes que l'auteur du scénario d'origine, c'est tout. Mais ce dont les scénarios ont besoin, dans l'esprit des décideurs (entendez par là ceux qui financent) c'est une réécriture par un autre auteur. Un dialoguiste, par exemple, si vos dialogues sont faibles, ou un spécialiste en scènes d'action si votre scénario en manque. Ils ne vous voient pas comme quelqu'un capable de structurer tout l'ensemble. De plus, cela leur permet de justifier leurs énormes salaires... ils engagent et licencient des auteurs. Telle est, hélas, la situation de ceux qui sont en position précaire... c'est-à-dire à peu près toute personne impliquée dans l'industrie cinématographique.

Faire un film est un travail d'équipe impliquant des preneurs de risques, des entrepreneurs et de gens d'idées, allant du simple assistant au président du studio. C'est pourquoi ils sont dans ce milieu... A vrai dire, il est plus facile de s'enrichir dans l'acier que dans le cinéma, mais quel autre domaine vous permet de concrétiser une idée, de la voir prendre forme sous les yeux de centaines de millions de gens ? En résumé, il s'agit simplement de gens essayant de porter sur un écran une parcelle de leurs rêves... et, en vérité, c'est un petit miracle lorsque cela se produit.

Écrit par: Brian Fleming Brian-F@WriteMovies.com
Traduction de: Gabrielle Drivet, revu et corrigé par Alexandre Garcia.
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